№ 3 (101), март 2010

Летом прошлого года весь мир увидел на экранах телевизоров клип песни «Ты и я». Так начинался совместный проект всемирно известного певца Дмитрия Хворостовского и композитора популярного жанра Игоря Крутого под названием «Дежавю». Через пару месяцев на сцене Кремлевского Дворца состоялась мировая премьера этого «оперного моношоу», став сенсацией в мировой поп-культуре. Конечно, совместное творчество двух «гигантов» приковало к себе внимание. Даже те, кто не имеет никакого отношения к современной культуре, с предвкушением ждали этого события. Следующей осенью его покажут в Киеве, Париже, Лондоне, Нью-Йорке и даже Токио.

Сначала о создании этого проекта. Как-то Игорь Крутой признался, что давно хотел поработать с Хворостовским, но не был с ним лично знаком. «Мы случайно встретились с Димой в Майами. Дима ужинал с женой в ресторане, в котором в тот момент оказался и я. Так и познакомились. Потом я летал в Нью-Йорк на спектакли с участием Хворостовского в Метрополитен Опера», – рассказывает он. И как результат вскоре появились мелодии, навеянные оперными впечатлениями композитора. Но на этом история не закончилась. (далее…)

№ 7 (96), октябрь 2009

В наши дни, когда конфронтация массовой и элитарной культур сменяется активным диалогом, интересно проследить это на примере явлений, которые когда-то «воевали». Я имею в виду «шлягер» и «шедевр». И действительно, трудно представить себе что-нибудь более далекое, чем классический шедевр и популярный шлягер. С одной стороны – олицетворение вершин искусства, непреходящих духовных ценностей, знак высокой художественной пробы, с другой – приземленный пласт культуры, ориентация на сиюминутный успех, коммерческая природа. Но так ли глубока и непроходима пропасть, как это может показаться на первый взгляд? Чтобы выяснить это, начнем с определений. (далее…)

№ 6 (95), сентябрь 2009

Музыкант, о котором я вам расскажу, принадлежит к числу замечательнейших композиторов германской школы. Этот композитор, критик и педагог внес значительный вклад в репертуар симфонической музыки XIX века. Творчество его не отличается яркой оригинальностью, но зато он способен пленить чуткого знатока совершенством технической разработки, законченностью формы. Ближе всего он примыкает к школе Бетховена, у которого заимствовал благородную простоту тем, логичность тематического развития и, в особенности, художественную умеренность в выборе оркестровых эффектов. П. Чайковский считал Иоахима Раффа «одним из столпов современной музыки». (далее…)