№ 3 (101), март 2010

Мы живем в век эклектики и постмодернизма, который сделал возможным сочетание всего со всем. Мы способны воспринимать музыку Моцарта, звучащую в обрамлении тяжелого рока, мы привыкли к музыкальным коллажам современных композиторов. И у этого смешения стилей в искусстве (ибо речь не только о музыке, но и о кино, живописи, театре) множество лиц. Поговорим об одном из них.

Не так давно в московском клубе «Bilingua» поэт и переводчик Антон Нестеров с группой «Игра в кортасики» представляли программу «В час пробуждения дворников». Группа – это виолончелистка Женя Бродская, гитарист Игорь Широков, бас-гитарист Роман Новосельцев, саксофонист Алексей Круглов, губная гармоника – Харп (Александр Петров) и ударник Павел «Пинчер». На сей раз группа представляла акустическую программу и к ее основному составу добавились еще саксофонист Вадим Афонин и электрогитарист Павел Сучков. Программу показывали в рамках проекта «Возвращение на Итаку: поэзия и музыка», начатого несколько лет назад издательством «Итака».

(далее…)

№ 2 (100), февраль 2010

Альбан Берг

Итак, премьера «Воццека» Альбана Берга в Большом театре состоялась. Ее ждали: интриговала новая постановка знаменитого режиссера Дмитрия Чернякова. А главное, конечно, музыкальная сторона спектакля – ведь опера Альбана Берга, востребованная на Западе, в России не была достоянием широкой публики. До сегодняшнего дня.

Понятно, что постановка вряд ли могла быть столь успешной без приглашенных на главные партии солистов – прекрасного баритона Георга Нигля (Воццек), мощного и искусного сопрано Марди Байерс (Мари). Они сумели не только с достоинством выдержать испытание сложнейшим интонационным текстом главных партий, но и создать убедительные образы своих персонажей. Нельзя не похвалить и русскую часть труппы, не уступавшую приглашенным артистам. Это Максим Пастер, взявший буквально новую высоту в партии Капитана с ее ломаными кривыми и адской сложности верхами (чистейше исполненными!), а также отлично «доложивший» партию Доктора Петр Мигунов.

(далее…)

№ 1 (99), январь 2010

Новый театральный сезон принес немало премьер, в том числе музыкальных. Одна из них – привлекшая общественное внимание «Трехгрошовая опера» Курта Вайля и Бертольда Брехта, которую на сцене МХТ им. Чехова поставил режиссер Кирилл Серебренников.

Еще никогда на основной сцене Художественного театра не ставили Брехта. Это объяснимо: театр Брехта, построенный на идее отчуждения, традиционно противопоставляется психологическому театру Станиславского, заветы которого во МХТе блюдут свято. И вот свершилось!

  (далее…)

№ 7 (96), октябрь 2009

Как часто наше внимание привлекают события, дающие возможность окунуться в мир незнакомого искусства, приобщиться к далеким культурам! Так, многие сегодня интересуются Востоком…

14 мая в Большом зале консерватории в рамках Седьмого международного музыкального фестиваля «Вселенная звука» состоялся концерт иранской классической музыки. (далее…)

№ 7 (96), октябрь 2009

Сразу предупрежу, что речь пойдет не совсем об академической музыке. И, пожалуй, не об академических музыкантах. А поговорим мы о той музыке, которой в среде профессиональных, образованных служителей искусства сегодня совершенно незаслуженно уделяется мало внимания… (далее…)

№ 6 (95), сентябрь 2009

Мне не раз приходилось ловить себя на мысли о том, сколь многих талантливых людей я не знаю. А вам? Ведь если задуматься, не знаем мы их совсем не потому, что они менее талантливы, чем современники. Просто – так уж распорядилась судьба. Кому слава, кому забвение.

Долгое время в нашей стране было предано забвению имя Артура Лурье, композитора-эмигранта, современника Скрябина, Прокофьева, Рахманинова. Забыт он был и за рубежом. Лишь после смерти композитора некоторые западные издательства и концертные организации вспомнили о его наиболее смелых ранних работах: в Висбадене в 1981 году (почти через 20 лет после смерти композитора!) был переиздан фортепианный цикл «Формы в воздухе». В 1986-м некоторые сочинения Лурье прозвучали на фестивале современной музыки во Флоренции, а спустя два года несколько камерных вещей композитора («Формы в воздухе», Шесть романсов на стихи Верлена) были исполнены на фестивале «Дни современной музыки» в Дрездене.

Открытие Лурье в России произошло только в 1989 году – в Большом зале Московской консерватории. Гидон Кремер в сопровождении ансамбля Юрия Башмета «Солисты Москвы» исполнил его пьесу «Concerto da camera», написанную в годы проживания в Америке.

(далее…)