№7 (195), октябрь 2020 года
Не так давно в волнах культурного пространства города Кемерово возник театр, вознесшийся над толщей повседневности подобно острову. На «Белом острове» поселились странные аборигены, которые хотят жить по-настоящему своей, истинной жизнью, и уже пять лет с радостью делятся своими открытиями со зрителями. Художественный руководитель театра – режиссер Сергей Басалаев, кандидат культурологии, лауреат международных театральных фестивалей, доцент кафедры театрального искусства Кемеровского государственного института культуры. В предлагаемом вниманию интервью он представляет свой театр, размышляет о жизни в театре и театре жизни.
– Сергей Николаевич, театру «Белый остров»
исполнилось пять лет. Дата эта особая, символическая. А с чего все начиналось?
– С чего все начиналось? Наверное, стоит
сказать, что до создания «Белого острова» я руководил любительским театром
«Лада», где проходили мои опыты и эксперименты, складывалась концепция театра.
Но по многим причинам этот театр распался. Около двадцати лет я преподавал в
институте, а потом внезапно попал в больницу и понял, что мы очень самонадеянно
относимся к жизни. Заполняем ее суетными мелочами, а на самое главное не
остается времени. После этого и появился «Белый остров». Пять лет назад, 15
января 2015 года, он и родился.
Театр, как ни удивительно, живет, но официально
его как будто не существует. У нас нет своего помещения, театр приютил Дом актера,
за что ему огромная благодарность. В театре нет ставок, финансирования спектаклей…
«Белый остров» – это группа единомышленников, которые собрались вокруг художественного
руководителя. Его можно назвать любительским театром, но работают в нем только профессионалы.
Люди любят все, что они делают, и в этом смысле он любительский.
– Но Вас уже хорошо знают?
– Несмотря на то, что театр существует не так
уж давно, он много гастролировал. География показов охватывает такие города как
Москва, Сочи, Самара, Томск, Новосибирск, Красноярск, Иркутск, Братск и многие другие.
«Белый остров» побывал и стал лауреатом многих международных и всероссийских фестивалей
и был дружелюбно встречен прессой. Больше половины наших выступлений были благотворительными.
Часто показы проходили в местах, которые были совсем не приспособлены. Не было даже
сцены! Например, планетарий Кемеровского государственного университета. Коллектив
театра своими силами за день мог построить настоящую сценическую площадку со светом
и звуком и оборудовать зрительный зал.
– У театра необычное название – «Белый
остров». Звучит оно, словно скрытый знак. Что Вы вкладывали в это название?
– Театр был создан для исследования вопросов
духовной жизни человека. Название «Белый остров» соединило в себе древние легенды
человечества о чудесном крае, которым правит мудрость. Затерянный в водах жизни,
он проливает свет на вечные вопросы, заставляет задумываться и о собственном жизненном
пути. Каждый спектакль в театре – это исследование на определенную тему.
Первый из них, моноспектакль «Кетч со смертью
или беседы с Богом» по мотивам произведения Эрика-Эммануэля Шмитта «Оскар и Розовая дама»
был посвящен изучению вопросов: «что есть наша жизнь», «как прожить ее полноценно»,
«что для этого нужно». А нужно совсем немного: видеть мир как в первый раз и воспитывать
позитивное мышление. Но ответы на вопросы не даются напрямую, зритель понимает их
через художественную форму спектакля. Процесс восприятия этого спектакля – это очищение
и катарсис.
Второй моноспектакль «Межзвездный скиталец»
по мотивам произведения Джека Лондона «Смирительная рубашка» словно является продолжением
предыдущего исследования. Он задает вопрос: а что нам мешает интенсивно жить, творить,
любить, служить? Этот спектакль подобен трансовой медитации. Само произведение очень
интересное, неоднозначное и малоизвестное. Это предпоследний роман Джека Лондона,
и кто знает, что он хотел сказать? Насколько нам известно, постановок этого романа
на российской сцене не существовало, так что можно считать нашего «Межзвездного
скитальца» премьерой.
Планируется поставить и третий спектакль – о
счастье. Мы стремимся просто, безо всяких объяснений залить, погрузить зрителя на
полтора часа в пространство счастья, а потом вернуть и отправить в повседневную
жизнь, чтобы каждый сам, в своей собственной жизни нашел путь к индивидуальному
счастью.
– Театр связан с духовной сферой. А к
каким религиозным конфессиям он тяготеет больше?
– Театр не привязывается ни к каким религиозным
конфессиям, но в то же время его деятельность ни в коей мере не оскорбляет ни одну
из религий. Нас интересует вопрос нравственного воспитания подрастающего поколения.
Целевая аудитория наших спектаклей – старшие школьники, студенты и молодежь, которая
что-то ищет в жизни.
– А насколько «Белый остров» открыт новым
тенденциям и веяниям?
– В театре постоянно идет исследование не только
в области духовной культуры человека, но и в профессиональном плане. Актеры, режиссеры,
художники, хореографы – вся постановочная группа находится в постоянном поиске новых
форм и приемов, исследует и изучает разные концепции и тенденции. «Белый остров»
не какой-то архаичный, нафталиновый театр. Он очень современный. Театр всегда открыт
для контактов, для сотрудничества с любыми фондами и организациями: религиозными,
культурными, образовательными, просветительскими.
– Вы обладаете своей спецификой, а востребованы
ли Ваши спектакли? Сформировалась ли у театра своя публика?
– У театра постепенно формируется своя публика,
которая ждет новых постановок. Многие приходят на спектакль не один раз, пытаясь
более глубоко в него погрузиться. Ведь философская составляющая уплотнена, втиснута
в сценическое действо, и с первого раза воспринять ее достаточно сложно. И в этом
есть смысл. Наши спектакли предназначены не совсем для широкой публики. Люди в настоящее
время привыкли потреблять художественную продукцию, а мы стараемся вести диалог,
который заставляет зрителя на разных уровнях, глубже и глубже переосмыслять поставленные
проблемы. Это как любимая книга, которую читаешь и каждый раз находишь новые смыслы.
В спектакле много символов, метафор, аллюзий,
цитат. При постановке режиссер пытается обратиться к пластам архетипическим, поэтому
многие зрители узнают в происходящем на сцене свои сны и находят объяснение им в
своей жизни.
И у театра уже есть друзья, которые по пять,
по десять раз смотрят один и тот же спектакль и открывают его для себя или себя
в нем. Наверное, они больше постигают какие-то тайны в себе, находят то, что эмоционально
резонирует с ними сегодня в спектакле. Наш театр вообще не дает готовых рецептов
и ответов – наоборот, ставит вопросы, заставляет зрителей задуматься над фундаментальными
идеями, задачами – вещами, о которых раньше, возможно, кто-то из сидящих в зале
и не думал вообще. Искушенный зритель тоже открывает и находит в спектаклях свои
грани ответов и видит другие грани вопросов.
– А что театр для Вас?
– Для меня театр – это образ жизни и мысли,
способ исследования мира и познания себя, средство поделиться своими открытиями
с окружающими, задать им вопросы, которые интересны мне. Поэтому и получается, что
каждый спектакль – это исследование на какую-либо тему, животрепещущую, актуальную
и волнующую. Это способ моего общения с миром, это потребность поиска себя и красоты
своего внутреннего «Я». Каждый человек создан для того, чтобы транслировать идеи
сквозь призму разных средств. Мои – это средства театрального искусства.
Ставя спектакль, изживая его события внутреннего
плана, я тем самым преображаю свою обыденную повседневную реальность в подлинное
бытие. Мое отношение к театру совпадает с воззрениями А.Н. Островского, где театр
– это храм, сцена – алтарь, актеры – жрецы, спектакль – проповедь, а зрители – прихожане,
которые пришли слиться в единой молитве. Хочется служить в театре так, чтобы не
возникал вопрос: «Какому богу молятся в этом храме?». Вопрос, который всплывает
очень часто, когда оборачиваешься и смотришь на окружающий тебя мир и современное
искусство.
– Несмотря на препятствия и сложности,
театр живет своей жизнью. Что же ждет его дальше, какой путь освещает и предсказывает
ему маяк с Вашего логотипа?
– В планах театра поставить детскую сказку.
Еще – спектакль о счастье, который завершит своеобразную трилогию, начатую предыдущими
двумя постановками. В дальнейшем же – открыть при театре детскую студию. Планируется
открыть и взрослую студию, любительскую. Начать вести школу для профессиональных
актеров и режиссеров, режиссерские лаборатории, актерские тренинги. Цель театра
– поднятие нравственного духа искусства, утверждение принципов К.С. Станиславского
о профессиональной этике как о фундаменте искусства театра. В идеале театр – это
культурно-досуговый центр, в котором могли бы собираться художники, музыканты, поэты,
писатели – словом, творческая интеллигенция, и реализовывать свой творческий потенциал
в процессе профессионального и духовного самосовершенствования.
–Шекспир говорил, что «Весь мир – театр,
в нем женщины, мужчины – все актеры». Что бы Вы пожелали нам – «актерам»?
– Если на сцене есть режиссер, который
руководит актерами, есть автор, который прописал текст и актеры, принимающие
правила игры, то в жизни люди неосознанно исполняют множество социальных ролей
и могут вовсе не слышать «режиссера и автора». Что пожелать? Честно играть свои
роли: роль дочери, родителя, работника, даже пассажира метро. За всеми ними
всегда наблюдает режиссер с позиций зрителя. Структура театра находится в
каждом человеке: актер – роль – зритель. Тот, кто играет, тот, кого
играют и тот, кто смотрит. И людям просто необходимо
осознанно находится в позиции я-зрителя и созерцать, как я-актер
играет свои я-роли.
Беседовала Александра Мороз, IV курс, муз. журналистика